指詩的一行有八個音步。古典詩歌很少使用這種詩行,英語詩歌中則更為少見。美國詩人愛倫·坡的《烏鴉》一詩中,有幾行使用了八音步詩行。英國詩人斯溫伯恩在《進(jìn)行曲》一詩中也曾使用過八音步詩行。...[繼續(xù)閱讀]

    通常指由六個八音節(jié)詩行構(gòu)成的詩節(jié),有時也可包含少于八音節(jié)的詩行。在西方古典詩歌里,其常見韻式是abbaab,ababba,ababab,abbaba,aabbab和abaabb。在西方現(xiàn)代詩歌里,其常見韻式為aabccb或ababcc;有時還要求在b韻行的最后音節(jié)使用揚(yáng)音,而其他...[繼續(xù)閱讀]

    指以抑揚(yáng)格或揚(yáng)抑格構(gòu)成的八音節(jié)四音步詩行,使用時可以允許某些有限度的變格。這種格式多見于雙行體,而成為八音節(jié)雙行體。拜倫曾提醒詩人們注意八音節(jié)詩行的致命弱點(diǎn),即該詩體容易產(chǎn)生單調(diào)之感。但由于其本身結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)...[繼續(xù)閱讀]

    指由一個短音節(jié)和兩個長音節(jié)組成的音步(⋁),起源于古希臘贊頌酒神巴基烏斯的宗教歌曲。巴基烏斯音步在希臘抒情詩中的應(yīng)用較少,但在拉丁詩歌,尤其是普勞圖斯的戲劇里十分常見。例如:namvoxme|precant(umh)uc|forasex|citavit(Rudens26...[繼續(xù)閱讀]

    指一種普羅旺斯舞蹈詩歌的體式,它雖有固定的形式,但總帶有迭句,在一個詩節(jié)中重復(fù)數(shù)次。...[繼續(xù)閱讀]

    指約在1580年至1680年間歐洲文學(xué)中流行的一種風(fēng)格。若從整體上看西方文學(xué),完全可以用巴羅克風(fēng)格來概括從文藝復(fù)興衰落到啟蒙運(yùn)動興起這段時間的文學(xué)風(fēng)格。但是,人們并沒有普遍承認(rèn)巴羅克風(fēng)格是這一時期西方文學(xué)的惟一標(biāo)志。...[繼續(xù)閱讀]

    巴西是由葡萄牙人、印第安人和黑人三大種族組成的國家。各族自身的文化傳統(tǒng)以及相互的融合,是決定巴西詩歌發(fā)展特征和歷史分期的重要因素。但隨著巴西文學(xué)的成熟和文學(xué)題材的重心轉(zhuǎn)向社會現(xiàn)實,文學(xué)中的種族特色趨于淡化...[繼續(xù)閱讀]

    白俄羅斯人是居住在布良斯克、斯摩棱斯克、明斯克、霍梅爾和格羅德諾附近的東部斯拉夫人。他們很早就皈依了基督教并深受烏克蘭基輔文化的影響。13世紀(jì)前半葉,韃靼人摧毀了基輔羅斯國;白俄羅斯的領(lǐng)土同立陶宛合并。當(dāng)時的...[繼續(xù)閱讀]

    柏拉圖主義對西方詩歌的影響,從公元前4世紀(jì)一直延續(xù)至今。這種現(xiàn)象似乎有些矛盾,因為柏拉圖本人對詩歌持懷疑態(tài)度,并曾在他的《理想國》中禁絕了多種詩歌。因此,要理解柏拉圖對詩歌發(fā)展的影響,就有必要對出自柏拉圖的對話...[繼續(xù)閱讀]

    大部分拜占廷的文學(xué)作品囿于古希臘的語言和文學(xué)傳統(tǒng),因而缺乏獨(dú)創(chuàng)性。惟獨(dú)在宗教詩方面,拜占廷文學(xué)獨(dú)辟蹊徑,產(chǎn)生了優(yōu)美的詩篇。從13世紀(jì)起,拜占廷的文學(xué)語匯才接近同時代的希臘日常用語。東羅馬帝國統(tǒng)治的最初300年間,是拜...[繼續(xù)閱讀]