該點(diǎn)多為字中末筆,常由橫畫(huà)、豎畫(huà)、捺畫(huà)等筆畫(huà)轉(zhuǎn)化而來(lái),如“東”字中的末點(diǎn),“久”字的收筆捺畫(huà)。當(dāng)然,還有很多原字本來(lái)即是一點(diǎn),但更重要的是關(guān)注其書(shū)寫(xiě)方法。長(zhǎng)點(diǎn)的起筆與方點(diǎn)、圓點(diǎn)大致相同,不同之處在于,其筆畫(huà)相對(duì)較...[繼續(xù)閱讀]

    在書(shū)法中極為常見(jiàn),尤其是草書(shū)。起筆大多正鋒入紙,稍下按后自然行筆,然后快速向右上方挑出,與下一筆畫(huà)呈呼應(yīng)筆勢(shì),形成左右顧盼的生動(dòng)形態(tài)。如“嘆 ()、摹、六”三字。前兩字都是由草頭草化而來(lái),書(shū)寫(xiě)時(shí)可以有適度的夸張,取開(kāi)...[繼續(xù)閱讀]

    所謂多點(diǎn)組合,常由兩個(gè)或兩個(gè)以上的單點(diǎn)以合成動(dòng)作完成,依據(jù)字勢(shì)所需進(jìn)行組合,書(shū)寫(xiě)時(shí)注意強(qiáng)調(diào)各點(diǎn)之間的呼應(yīng)關(guān)系,如“并( )”字的中間部分,左兩點(diǎn)相連,右點(diǎn)看似形態(tài)獨(dú)立,實(shí)則與左兩點(diǎn)顧盼呼應(yīng),構(gòu)成開(kāi)合之勢(shì)。這種組合避免了...[繼續(xù)閱讀]

    多為單字的主筆,常用行書(shū)筆法順?shù)h起筆,如“十”“無(wú)(無(wú))”兩字的橫畫(huà),起筆沒(méi)有明顯承上字的勢(shì)態(tài),順?shù)h入紙,行筆速度較慢,筆畫(huà)由起到收,提按結(jié)合,整個(gè)筆畫(huà)的變化順暢合理,沉著有力。收筆至盡處,稍駐后回鋒收筆在筆畫(huà)內(nèi)。還有...[繼續(xù)閱讀]

    其變化不及長(zhǎng)橫明顯,因?yàn)槠湫泄P過(guò)程短,起筆、收筆顯得干脆利落。如“其”字的短橫起筆是順?shù)h向右下切筆入紙,后轉(zhuǎn)筆右行,使起筆成方筆,到結(jié)束時(shí)有戛然起收之態(tài),形成自然的方筆,意趣橫生;“示”字的短橫收筆時(shí)筆勢(shì)稍向左下輕...[繼續(xù)閱讀]

    這種筆法,直接由隸書(shū)草化而來(lái),一直沿用到楷書(shū)、行書(shū)及草書(shū)中。為方便取勢(shì)與連接,多出現(xiàn)在字的末筆,用筆方法與行書(shū)懸針豎相近,即起筆藏鋒入紙,回鋒下行,尾端提筆出鋒,一般情況下上粗下細(xì)。如“布、耳、帝”三字,末筆長(zhǎng)豎,其...[繼續(xù)閱讀]

    帖中的垂露豎有的逆鋒入紙,如“情”字左部的豎畫(huà),起筆承上筆順勢(shì)逆鋒入紙,行筆稍按,筆速不宜過(guò)快,至尾端回鋒圓轉(zhuǎn)收筆,豎畫(huà)稍向外弧,與右部形成揖讓之勢(shì);“修(脩)、所”兩字的豎筆,為字的首筆,承上筆之勢(shì)露鋒起筆,行至尾部稍...[繼續(xù)閱讀]

    這種筆畫(huà)多為單字的末筆,取縱勢(shì)。常因連帶啟下筆而產(chǎn)生。起筆逆鋒入紙,稍頓后順?shù)h直下,行筆干脆利落,至尾部向左下提筆出鋒啟下筆,如“聞、 ”兩字。書(shū)寫(xiě)時(shí)要流暢自然,頓折處不可太急,還要避免生硬的問(wèn)題。...[繼續(xù)閱讀]

    此種撇畫(huà)形體較短,起筆常逆逢入紙,稍按轉(zhuǎn)鋒后向左下提筆出鋒。有的獨(dú)立與下筆相呼應(yīng),很有楷書(shū)意味,如“年、仁”兩字的短撇;有的則直接與下筆連作一筆,流暢生動(dòng),充分體現(xiàn)了行草書(shū)的特點(diǎn),如“私、委”兩字的短撇。“仁”字首...[繼續(xù)閱讀]

    其形態(tài)變化在該帖中顯得極為豐富。起筆各有不同,有藏鋒、露鋒、曲頭的區(qū)別。如“兒(兒)”字撇畫(huà),起筆逆鋒入紙,回鋒向左下行筆,至尾端提筆出鋒;“企”字撇畫(huà)起筆露鋒入紙,向左下行筆,控制筆速至尾端提筆出鋒;“布”字撇畫(huà)起...[繼續(xù)閱讀]