中國(guó)畫往往借空白處表現(xiàn)云。 留白要注意外形的狀態(tài)和自然流動(dòng), 空白面積不要和山石平均, 要有變化。 (見8-1)8-1...[繼續(xù)閱讀]

    在留出空白處用淡墨或淡色趁濕烘染, 出現(xiàn)不同層次的過(guò)渡與變化, 要加強(qiáng)云的體積感, 取得柔和的韻味。 烘云時(shí)先把紙打濕, 趁濕烘染。 要注意留白的地方墨色要有變化。 (見8-2、3)8-28-3...[繼續(xù)閱讀]

    用線表現(xiàn)不同云的形態(tài)韻味, 勾出云的形式結(jié)構(gòu)。 用線如行云流水,輕快流暢,要求線條具有韻律,線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折要有變化, 在山峰中迂回曲折繚繞串通, 裝飾性強(qiáng)。 (見8-4)8-4...[繼續(xù)閱讀]

    將染云處打濕,趁濕渲染不見筆痕。這樣渲染出來(lái)的煙云有柔和清淡之感。過(guò)渡要自然,如干后厚度感不夠,可反復(fù)再染。用山與云互襯似有相對(duì)靜止之感。(見8-5)8-5...[繼續(xù)閱讀]

    用羊毫蘸色干染。山石留煙云空白,云與云的層次需要數(shù)遍染出。(見8-6)8-6...[繼續(xù)閱讀]

    此法全用干筆擦出云霧的神韻,用墨要淡而干,筆上的水分要控制得當(dāng),不要過(guò)多,不能結(jié)成墨塊,一般要結(jié)合其他染法并用。(見8-7)以上幾種云的表現(xiàn)方法有共同之處,是以紙的空白為基礎(chǔ),留出云霧的位置,如滿幅堵塞,沒有空虛之處,煙云...[繼續(xù)閱讀]

    以墨線勾水紋,用筆要虛實(shí)相間,有斷有續(xù),筆斷意連,筆墨要有變化。畫波紋不要太規(guī)矩,江湖浩渺、平波彌漫、遠(yuǎn)望如魚鱗,如網(wǎng)眼。要注意近波較大,遠(yuǎn)波較小,再遠(yuǎn)無(wú)波。(見9-1)無(wú)論畫任何水都不宜太規(guī)矩,都要有墨色濃淡虛實(shí)變化,以...[繼續(xù)閱讀]

    一般用毛筆偏鋒自左向右,以均勻的曲折平拉或平拖畫法,筆可斷而勢(shì)不斷,起伏成規(guī)律。組線要活,用線虛實(shí)斷續(xù),近實(shí)漸次留白,以示廣闊之感。(見9-3)9-3...[繼續(xù)閱讀]

    不勾水紋,也不染水,利用畫面留白代水之表現(xiàn)手法,借助與水有關(guān)之物,暗示有水在。寫意山水畫中經(jīng)常運(yùn)用。此種以物喻水之法,既洗練又寓意深刻,真可謂“此處無(wú)水勝似有水”,借物喻意耐人尋味。(見9-4)9-4...[繼續(xù)閱讀]

    下筆勾魂,激情爽辣,勢(shì)不可擋,怒濤激浪,滾滾向前擊在巖石上,水花順勢(shì)飛動(dòng),用筆富有強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì),行筆中,側(cè)鋒交替并用。(見9-5)9-5...[繼續(xù)閱讀]