說起杭州西湖,也許人們會(huì)提出這樣一個(gè)疑問:為什么歷代吟詠西湖的詩(shī)詞數(shù)以千計(jì),而描繪西湖的畫作卻寥若晨星?有一種解釋是因?yàn)槲骱?shí)在太美,有形之畫難展其風(fēng)采神韻,而只宜用無(wú)形之詩(shī)讓人們自己去品味。20世紀(jì)中期,一位名叫...[繼續(xù)閱讀]

    神州畫苑,自古乃藏龍臥虎之地,不獨(dú)叱咤風(fēng)云、驚世駭俗、名揚(yáng)天下的畫家層出不窮,民間矢志筆墨、技藝超群且默默無(wú)聞?wù)吒遣豢蓜贁?shù)。黃秋園當(dāng)是其中之佼佼者。黃秋園(1914—1979),字明琦,號(hào)大覺子、半個(gè)僧、清風(fēng)老人、退叟,江...[繼續(xù)閱讀]

    吳冠中是當(dāng)今畫壇一位引人注目的人物,他以富于個(gè)性色彩的繪畫和藝術(shù)主張,成為中國(guó)美術(shù)界創(chuàng)新的標(biāo)志和象征。新世紀(jì)以來(lái),他的畫更為藝術(shù)品市場(chǎng)所推崇。在北京榮寶2005年春拍中,他的一幅作于1987年的中國(guó)畫《黃土高原》,以187...[繼續(xù)閱讀]

    松是中國(guó)畫最常見的題材之一,無(wú)論山水、花鳥、人物,都能入畫。這不僅是因?yàn)樗蓸錃飧磐ね?為眾木之長(zhǎng),歲寒而知后凋,臨難不失其德,成為人們寄寓志操品德的重要載體,而且在于其勢(shì)萬(wàn)狀,變態(tài)莫測(cè),非常適合中國(guó)畫的筆墨寫意特點(diǎn)...[繼續(xù)閱讀]

    沈銓是繼南宋梁楷、牧溪等人的禪畫在日本產(chǎn)生巨大影響之后,走出國(guó)門,以工筆花鳥畫震撼東瀛,令國(guó)人為之自豪的清代畫家。據(jù)畫史記載,日本天皇見了沈銓的一幅《百馬圖》,為之大悅,幾經(jīng)周折,將其聘往本國(guó)授藝。沈銓在長(zhǎng)崎僑居...[繼續(xù)閱讀]

    東晉詩(shī)人陶淵明不為五斗米折腰,棄官歸隱,寫過一篇流傳千古的《桃花源記》。歷代山水畫家多有以此為題材者,描繪這個(gè)中國(guó)人夢(mèng)寐以求的世外桃源。1500多年后,清初畫家惲壽平卻以花卉畫的形式追尋夢(mèng)中的向往,令人耳目一新。此...[繼續(xù)閱讀]

    清康熙五十四年(1715),一位27歲的意大利人朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)以傳教士畫家的身份來(lái)到中國(guó),并取漢名“郎世寧”,隨即入宮,受到皇帝重用,歷任康、雍、乾三朝宮廷畫師。郎世寧擅畫人物、肖像、花鳥、走獸,重視光影明暗,精于焦點(diǎn)...[繼續(xù)閱讀]

    墨竹畫歷史悠久,早在唐代就已出現(xiàn)于墓室。作為中國(guó)畫中的“四君子”之一,墨竹畫歷來(lái)深受人們的喜愛。北宋時(shí),蘇東坡這位“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹”的大文學(xué)家開“以書入畫”之先河,將書法藝術(shù)的筆墨情趣和美學(xué)涵蘊(yùn)滲透于墨...[繼續(xù)閱讀]

    嶺南,這塊中國(guó)版圖上的靈異之地,以其獨(dú)有的人文背景和地域特色,在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上,造就了一大批突破藩籬、銳意革新的畫家,形成傳承百年的“嶺南畫派”。嶺南畫派始于清末畫壇的居巢、居廉。此二人系堂兄弟,皆強(qiáng)調(diào)師法...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)初葉,面對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展出路之爭(zhēng),以高劍父、高奇峰和陳樹人為首的嶺南畫派,提出“折中東西方”的主張,并以他們卓越的藝術(shù)實(shí)踐而名垂畫史。然而,在“嶺南三杰”之外,還有一位高劍僧,卻少為人知。近幾年,在香港和內(nèi)地的...[繼續(xù)閱讀]