圖1-1宋徽宗《聽(tīng)琴圖》兩宋時(shí)期,盡管階級(jí)矛盾、民族矛盾表現(xiàn)得非常尖銳激烈,并且又經(jīng)過(guò)大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)破壞,但卻未能阻止社會(huì)的進(jìn)步,農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)比起唐代來(lái),仍有很大的發(fā)展。在此基礎(chǔ)之上,宋代文化藝術(shù)也走向了新的繁...[繼續(xù)閱讀]

    圖1-2邊魯《花鳥(niǎo)》元代以花鳥(niǎo)、竹石、梅蘭為題材的繪畫(huà),隨著文人畫(huà)的發(fā)展而發(fā)生了顯著的變化。但以唐代邊鸞、宋代黃筌、徐熙為規(guī)范的宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)尚未中斷。元代以擅畫(huà)花鳥(niǎo)而著名的畫(huà)家有錢(qián)選、陳琳、王淵等,他們?cè)诶^承...[繼續(xù)閱讀]

    圖1-3張路《山行落帽》明代院畫(huà)風(fēng)格主要來(lái)源于兩宋院體,明代山水畫(huà)也大多數(shù)效仿李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。他們師法古人,又有自己的面貌,形成明代院畫(huà)的特有風(fēng)格。明與宋兩代的區(qū)別所在,主要是宋代院體下筆凝重穩(wěn)健,比較謹(jǐn)...[繼續(xù)閱讀]

    王原祁字茂京,號(hào)麓臺(tái),生于1642年,卒于1715年。他早期秉承家學(xué),與祖父王時(shí)敏畫(huà)風(fēng)相近,在臨摹前人畫(huà)跡時(shí),也多循古人規(guī)范,尚未形成自己的風(fēng)格。他中期筆墨秀潤(rùn),既傳達(dá)出各家特點(diǎn),又有自己的風(fēng)格。王原祁晚期作品筆墨越趨蒼勁,并...[繼續(xù)閱讀]

    袁江字文濤,約生于1671年,卒于1746年。他擅長(zhǎng)山水樓閣,早年師法仇英,繼承青綠山水傳統(tǒng)。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣,很好地融為一體,既精細(xì)入微,又氣勢(shì)磅礴,有力地提高了“界畫(huà)”的表現(xiàn)能力。袁耀字昭道,袁江之子。約...[繼續(xù)閱讀]

    明代文征明生于1470年,卒于1559年。他初名壁,后以字行。文征明書(shū)法造詣深厚,臨學(xué)精博,篆、隸、楷、行、草各體兼工,小楷尤其精整。他師承晉唐各家,主要學(xué)習(xí)鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、虞世南、褚遂良、歐陽(yáng)詢,法度嚴(yán)謹(jǐn),筆鋒挺秀...[繼續(xù)閱讀]

    活動(dòng)于清末民初的吳昌碩生于1844年,卒于1927年。他原名俊,字昌碩,后以字行。吳昌碩楷書(shū)始學(xué)顏真卿,繼學(xué)鐘繇,隸書(shū)學(xué)漢石刻,行書(shū)初學(xué)王鐸,后融歐陽(yáng)詢、米芾筆法,篆書(shū)臨摹石鼓文,并參以西周金文及秦代諸石刻。所作書(shū)法凝煉遒勁...[繼續(xù)閱讀]

    近代著名畫(huà)家吳湖帆生于1894年,卒于1968年。他名倩,本名萬(wàn),字湖帆,后以字行,號(hào)倩菴,別署醜簃、燕翼,齋名梅景書(shū)屋。若想利用吳湖帆所書(shū)名款來(lái)鑒別繪畫(huà)作品的年代與真?zhèn)?可從三個(gè)方面去考慮:1.書(shū)體吳湖帆在四十歲左右學(xué)習(xí)宋代徽...[繼續(xù)閱讀]

    我國(guó)近代著名國(guó)畫(huà)大師張大千,不僅精繪畫(huà),擅書(shū)法,并工篆刻。只因?yàn)楫?huà)名所掩,致使多數(shù)人不知他在篆刻方面同樣有很深的造詣。張大千篆刻作品以早年居多,中年次之,晚年則偶爾奏刀。從他早年所治印章來(lái)分析,證明他對(duì)周秦古璽、...[繼續(xù)閱讀]

    據(jù)有關(guān)材料記載,齊白石在三十多歲時(shí)涉足篆刻,但與實(shí)際情況有所出入。據(jù)筆者研究得知,他大約從二十歲左右就曾學(xué)治印,走的是明代文彭、何震之路,這一點(diǎn)已從他二十多歲的繪畫(huà)作品中得到證實(shí)。齊白石三十多歲開(kāi)始學(xué)清代丁敬、...[繼續(xù)閱讀]