20 世紀(jì)五六十年代, 通過對(duì)傳統(tǒng)劇目的整理、改編, 秦腔舞臺(tái)上出現(xiàn)了一批成就較高的作品, 影響較大的有秦腔《三滴血》(該劇詳細(xì)介紹見前文第三章第二節(jié))。1960 年, 秦腔古典劇《三滴血》由西安電影制片廠搬上銀幕?！度窝?..[繼續(xù)閱讀]

    新中國(guó)成立后, 全新的現(xiàn)實(shí)生活和火熱的社會(huì)主義改革與建設(shè)事業(yè), 給現(xiàn)代戲的發(fā)展帶來了新的契機(jī)。20 世紀(jì)50 年代初, 新創(chuàng)作的現(xiàn)代劇目就有眉戶《梁秋燕》《一顆紅心》等?！读呵镅唷肥且怀鲛r(nóng)村青年男女反對(duì)封建買賣婚姻, 為爭(zhēng)...[繼續(xù)閱讀]

    新中國(guó)成立初期, 根據(jù)歷史故事或傳奇故事創(chuàng)作的新編劇也取得了很大成績(jī)。當(dāng)時(shí), 有許多“信陵君竊符救趙” 和“越王勾踐臥薪嘗膽” 題材的歷史劇演出, 往往能使人們從中感受到歷史對(duì)現(xiàn)實(shí)的啟示。而在藝術(shù)上更為成熟的則有...[繼續(xù)閱讀]

    黨的文藝政策作為戲曲的指導(dǎo)思想, 在新中國(guó)成立后的戲曲藝術(shù)發(fā)展過程中起了很大的作用。尤其是發(fā)展繁榮社會(huì)主義文藝的“百花齊放、推陳出新” 方針, 繼承借鑒和革新創(chuàng)造的“古為今用、洋為中用” 方針, 以及戲曲劇目的“三...[繼續(xù)閱讀]

    1978 年6 月, 中共中央宣傳部1 號(hào)文件, 轉(zhuǎn)發(fā)了文化部關(guān)于恢復(fù)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的請(qǐng)示報(bào)告, 傳統(tǒng)劇目恢復(fù)上演。與此同時(shí), 各地劇團(tuán)還新排演了一批優(yōu)秀的現(xiàn)代戲劇作和新編歷史戲。新中國(guó)成立初期新創(chuàng)作的一批優(yōu)秀劇作也得到重新上演...[繼續(xù)閱讀]

    20 世紀(jì)80 年代初期, 戲曲藝術(shù)重新獲得了發(fā)展的歷史機(jī)遇。新劇目不斷被搬上舞臺(tái), 演出不斷增多, 全國(guó)性或地方性的觀摩演出多次舉行。但是, 一股寒流悄然襲來, 戲曲危機(jī)出現(xiàn)了。盡管一些戲曲藝術(shù)的守望者在努力革新, 但因種種...[繼續(xù)閱讀]

    這一時(shí)期, 關(guān)于“戲曲危機(jī)” “戲曲命運(yùn)” 的討論此起彼伏, 而尤其值得一提的是, 隨著思想解放和國(guó)門大開, 西方戲劇理論和觀念的引入, 當(dāng)時(shí)西方文藝思潮中的象征主義、表現(xiàn)主義、存在主義、荒誕戲劇、黑色幽默、先鋒戲劇等...[繼續(xù)閱讀]

    進(jìn)入新時(shí)期以后, 在“百花齊放, 推陳出新” 方針的指引下, 許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目被挖掘出來, 重新搬上舞臺(tái)。尤其是那些古老的劇種, 如昆曲、京劇、徽劇、漢劇、秦腔、越劇、評(píng)劇、川劇、豫劇、莆仙戲、梨園戲等。一些新興劇種...[繼續(xù)閱讀]

    根據(jù)史料創(chuàng)作的歷史劇和古代故事劇各有不同的特點(diǎn)和美學(xué)追求。打倒“四人幫” 以后, 人們的思想從禁錮狀態(tài)中逐步解放出來, 他們?cè)陉P(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí), 也在對(duì)歷史進(jìn)行反思。這在對(duì)新編歷史劇的藝術(shù)欣賞上就表現(xiàn)為要求表現(xiàn)...[繼續(xù)閱讀]

    戲曲現(xiàn)代戲是指從辛亥革命前后, 到新中國(guó)成立以來, 以近當(dāng)代社會(huì)生活為描寫對(duì)象, 按照戲曲藝術(shù)的規(guī)律, 以戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式所創(chuàng)作的戲曲藝術(shù)作品。十一屆三中全會(huì)以后,我國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)歷史的新時(shí)期, 到處呈現(xiàn)一派欣欣向...[繼續(xù)閱讀]