梅蘭芳的可貴之處就在于,他始終能清楚地認識自己在藝術(shù)上要走的路。他初次赴上海,以刀馬旦戲《樊江關(guān)》等走紅,他沒有被勝利沖昏頭腦,而是很清醒地知道,這類戲之所以受觀眾熱捧只是因為“新鮮”,自己的功夫并沒有到家?；?..[繼續(xù)閱讀]

    梅蘭芳初次排演時裝新戲是在他第一次赴上海演出歸來之后,當(dāng)時他搭班于田際云的翊文社。田際云,藝名“想九宵”,梆子花旦出身。此人頗具革新精神,曾贊助維新變法。早在1905年,他就排演了反映時事的《惠興女士》。這是當(dāng)時發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    從民國四年(1915)開始,梅蘭芳搭在俞振庭的雙慶社,在文明園、吉祥園演唱,開始了他舞臺生活中繁忙的創(chuàng)排新戲的階段。這一階段,他排演的戲大致有四類:一是昆曲,如《思凡》等;二是穿老戲服裝的新編戲,如《牢獄鴛鴦》;三是時裝新...[繼續(xù)閱讀]

    在時裝新戲方面,梅蘭芳自演《孽海波瀾》后,又在吉祥園演出了《宦海潮》。劇演彭玉麟處理漢陽總兵郭勝恩奸占友妻,害友溺水的故事。因為情節(jié)曲折,這出戲當(dāng)時很多班社都在演。演得比較出名的是維德坤社(坤社,指全部由女演員...[繼續(xù)閱讀]

    1915年,梅蘭芳新編演的戲還有《牢獄鴛鴦》和《嫦娥奔月》?！独为z鴛鴦》是新編的傳統(tǒng)題材戲,劇中人穿的是老戲的服裝。這出戲是梅蘭芳的“智囊團”集體創(chuàng)作的肇始。梅蘭芳身邊那一批朋友,都是些文學(xué)素養(yǎng)深厚的戲劇愛好者...[繼續(xù)閱讀]

    齊如山久有編劇的想法,在認識梅蘭芳之前,他曾編過話劇,也編過京劇,但由于種種原因,都未能排演。由于前幾次的失敗,他得出一個結(jié)論:“大概一個角色想排一出新戲,則該角必須是該班的主角,否則便不易排。一則其他角色不聽他的...[繼續(xù)閱讀]

    自編演《鄧霞姑》成功后,梅蘭芳編演時裝新戲的興致更高。接著,在民國五年(1916)又編演了《一縷麻》。題材是吳震修推薦的,來自包天笑所寫同名小說。這篇小說描寫了封建時代父母包辦婚姻所造成的慘劇:林知府將女兒指腹為婚許...[繼續(xù)閱讀]

    關(guān)于梅蘭芳演昆曲,在《舞臺生活四十年》中有這樣兩段記敘:我先從北京唱開了昆曲,觀眾看了并不討厭。每次叫座的成績,往往超出我的預(yù)計之外。輿論上也都用很好的批評來鼓勵我。這一來引起了社會上多數(shù)人的注意,有兩個大學(xué)里...[繼續(xù)閱讀]

    1916年底,梅蘭芳第三次赴上海演出歸來,又到了要過新年、重新搭班的時候了。這時,朱幼芬組織起了桐馨社,在第一舞臺演出。梅蘭芳剛下火車,朱幼芬就迎了過來,邀請他參加自己的班社。朱幼芬是梅蘭芳少年時的同學(xué),也是梅蘭芳堂姐...[繼續(xù)閱讀]

    梅蘭芳在搭桐馨社和楊小樓合作的同時,還搭了春合社與譚鑫培合作,白天在吉祥園唱,晚上在第一舞臺唱。春合社也是俞振庭組織的,是主要為邀約譚鑫培而組成的臨時性班社,共演了20場。譚鑫培到了晚年,不再搭固定的班社,哪家班社...[繼續(xù)閱讀]